La música barroca tiene tantos matices como las artes con las que convivió durante dos siglos y medio hasta el XVIII. Un estilo de repertorio que está profundamente relacionado con lo sacro, principalmente por su amplia expresión coral caracterizada por su resonancia en los muros de las catedrales, una “reverb” que le añade dramatismo y formalidad; publica MILENIO.
Sin embargo, la barroca es poco conocida por su influencia en la música de carnaval, con las tradiciones, con la música que persiste a tres siglos de distancia. Respecto a esta confluencia entre la formalidad barroca y la música tradicional, el director Vincent Dumestre cuenta a MILENIO desde París:
“Yo diría que es una relación de ida y vuelta donde la música tradicional influye en la clásica. Por ejemplo, en Alemania vemos a Bach que se inspiró en la música tradicional para su ‘Suite para violoncello’. Y a la inversa, el clásico que tenía una incidencia en lo tradicional y la música formal se transformaba para el carnaval”.
“Tenemos repertorio de un compositor del que se perdieron todas sus óperas, Francesco Manelli (1595-1667). Cuando escribía música popular tenía un pseudónimo Il Fasolo, que significa El Frijol. Compuso música de juegos entre personajes, tanto desorden escrito con mucho humor que se pide incluso no traducirlo. Por ejemplo, ‘La villanella del pescatore’.
El director dice que el repertorio de la época “nos enseña lo que es la belleza, en el siglo XVII se hablaba de la maravilla de subir al escenario. Esto es muy importante para el futuro, porque las raíces también tratan de abrirse a nuevas expresiones culturales. La música popular se transmite de persona a persona, de familia a familia. Desgraciadamente tenemos pocos elementos porque se perdió la tradición. Mientras que la música digamos formal sí se conservaba”.
Respecto El Carnaval Barroco que presenta este jueves 12 de noviembre en la Sala Nezahualcóyotl del Centro Cultural Universitario, el director francés cuenta: “Musicalmente, esta obra es un conjunto que incluye mucho de arte popular, acróbatas, malabaristas y músicos. El carnaval se llevaba a cabo en teatros y calles. Es un espectáculo total, se recupera la tradición del arte de la comedia”.
“Estamos muy contentos de encontrar a este público mexicano, un reencuentro porque vinimos en 2017 también a la UNAM. Ahora regresamos con un espectáculo bastante particular y bastante loco. Un espectáculo que inició hace 20 años y que se ha ido mejorando con el tiempo. También estamos muy contentos por el encuentro entre México y Francia.
Investigación histórica de la música y el relajo
Laudista y guitarrista, Dumestre dice que hacen investigación histórica y musical del barroco y en esta ocasión, “quisimos desarrollarla más allá de la música, en el arte de la danza, del circo y del teatro, hasta el momento bastante desconocido en Europa. Descubrí grabados y otras cosas sobre el circo y la música de ese periodo que integro a esta obra. Ese trabajo lo concentramos durante el carnaval, que era muy festivo en las calles de Roma y Venecia. Estas artes circenses que duraban 10 días, las quisimos integrar en una hora y media de espectáculo”.
El maestro detalla: “Hicimos la investigación histórica en tratados y libros, observamos grabados con algunos instrumentos que se utilizaban en el barroco. Hay muchas referencias a músicas populares, por ejemplo en las misas, en las que se utilizan timbres populares”.
Comenta que el repertorio es un conjunto de dinámicas musicales que se utilizaban en la tradición del carnaval, como las procesiones que se realizaban de una manera satírica para burlarse de las procesiones “serias”. “Utilizamos la organología para conocer los instrumentos, deducir el sonido que generaban los de la época y darnos una idea de cómo sonaban. A Italia llegaba mucha gente de Oriente que entusiasmaba a los locales con sus instrumentos musicales. Nuestras fuentes fueron tratados, partituras, grabados. El espectáculo es un resumen de lo que sucedía en las ciudades.
Dice que desde que el mundo existe “hemos pensado que tenemos que modernizar todo y tendemos a querer modernizar la música para que la gente la aprecie. Me parece que es un error, siento que para que las personas entiendan la grandeza de una obra, entre más cerca del origen, más emocionadas estarán las personas. Hay que ir hacia el origen.
Concluye que la idea del carnaval fue utilizada para evitar un choque social, una revolución, algo que utilizó la entonces República de Venecia: “Había muchas tensiones sociales que se relajaban en 10 días de carnaval. Hoy tenemos mucha solemnidad que entonces no existía, persiste la escucha del modo en que se hacía en el periodo romántico”.
Imagen portada: Laurent Guizard
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